琳琅 No.166 2021年1月号より①
| 芙蓉のように言葉を咲かす 夜がきて | 岡田 俊介 |
| 淡紅または白色のたおやかな花を咲かす芙蓉。その花言葉は繊細な美しさ。氏もまた繊細な美しい作品を創り出したのだ。だが芙蓉は一日花。「夜がきて」しまうと萎んでしまう定めなのだ。それでも言葉は残る。もの悲しさを漂わせつつ。〈細川不凍〉 | |
| リモートの功罪なぞる秋の暮れ | 月野しずく |
| 新型コロナウイルス禍のなか、リモートでの人間同士のやりとりを、テレビ画面で見ない日はなかった。感染予防には有益だが、人間関係が薄まる感じがして、「功罪なぞる」が重く響く。〈細川不凍〉 | |
| 花いちもんめの次が出て来ぬ里が昏れ | 天野 唯子 |
| 「はないちもんめ」は、二組に分かれて歌を歌いながらメンバーのやり取りをする子供の遊びである。しかし、この句にはそのような無邪気さはなく、母を亡くした哀しみに満ちている。「次が出て来ぬ」は、欲しい人がもうこの世にいないことを暗示し、さらに「里が昏れ」ているのだと詠んでいる。作者にとって母のいない故郷は、光のないまさに昏れている景色に違いない。古い遊びの歌を基に、母を亡くした絶望感を表現している。〈吉見恵子〉 | |
| 長い夜ページの指についてゆく | 岩渕比呂子 |
| 秋の夜長の読書の光景を詠んでいるのだが、なんとも不思議な感覚の句である。「長い夜」が、ページを捲る指に張り付いて離れないようだ。まるで指が夜に支配されているかのようであり、読書が終わらない限り夜が明けないかのようである。〈吉見恵子〉 | |
| 秋たけて枯木のペン画賑やかに | 富永 恵子 |
| この「枯木のペン画」が、ペン画展などの絵画をさすのか、それともペン画は比喩で、ペン画風な硬質な枯木の風景を表現したのか迷ったが、作者の住む北海道の風景から後者ではないかと思った。秋も深まり、広大な落葉樹の幹と枝だけの風景が詩心を掻き立て、「枯木のペン画」と美しく表現されたようである。〈吉見恵子〉 | |
| 北を指すナビゲーションが生んだ鳥 | 澤野優美子 |
| ひまわりの亡骸を抱く母を抱く | 杉山 夕祈 |
| 海鳴りを鎮める風をふところに | 新井 笑葉 |
| 天高く放り出されたトンボたち | 福田 文音 |
| 記憶は跡形もない 椅子一脚 | 鮎貝 竹生 |
| 虫メガネ取り出す朝の葡和辞典 | 小川 尚克 |
| 手套買うパリへ触れたき指の先 | 越智ひろ子 |
| 万年筆のインクの乾く黄落期 | 望月 幸子 |
| 菫よりいろどり淡き秋を抱く | 林 勝義 |
| ほおづえがそのまま雲になってゆく | 西田 雅子 |
2021.1.9